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J'ai entendu un truc sur David Bowie
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lunamagic
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MessagePosté le: Dim 22 Avr - 09:10 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant


Everett
Ziggy Stardust and the Spiders from Mars (1973)



April 19, 2012, 2:00 PM ET.
Myth-busting, from The Beatles to Bowie’s Ziggy Stardust.

Ken Scott has as many great stories to tell as anyone in the rock and roll world. And he isn’t shy about sharing them.

Talk about being a fly on the wall. Scott was the engineer on The Beatles’ White Album, among other sessions by the fabled band, and the producer on David Bowie’s classic 1972 album, “The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars.”

Scott has heard a lot of great music – as well as a lot of misconceptions about many famous musicians, which annoys him to no end.

Fortunately for serious music fans, Scott has written a book called “Abbey Road to Ziggy Stardust” (Alfred Music Publishing). It will come out on June 6, the date which celebrates the 50th anniversary of The Beatles’ first recording at the Abbey Road studios in London and the 40th anniversary of the release of Ziggy Stardust, making it one of the most iconic dates in rock and roll history.

Scott shrugs off suggestions that Bowie was a way-out musician on Ziggy Stardust. No, Scott contends that Bowie knew exactly what he was doing on this seminal album – and that the powerful results gave Bowie the confidence to experiment again and again throughout his distinguished career.

Ziggy Stardust often ranks high on aficionados’ lists because of the sheer inventiveness of Bowie’s approach and his apparent willingness to try anything during those sessions. Scott joins in the applause for Bowie’s high level of creativity during this period.

“To me, David’s early records had been following trends,” Scott mused. “You had had the ‘hippiness’ of ‘Space Oddity,’ for example. Suddenly, he wasn’t following anyone. He was doing what he wanted to do. I learned from (Beatles producer) George Martin that you had to give the musicians enough rope. As David did it more and more his way on Ziggy Stardust and heard the results, he gained confidence in himself.”

That was around the time when Scott could see, too, that Bowie was about to explode on the music scene. “With the first two Bowie albums that I’d worked on as an engineer, I never thought he’d be a superstar. A nice guy, but … Then David came over to my house with (his wife) Angie and we listened to the (Ziggy) demos and I thought, ‘This guy could be a superstar!’”

It’s not exactly a surprise that Scott has high standards. Remember, Scott had worked closely with The Beatles at the peak of their creativity – as well as Procol Harum and so many other major British acts.

Even all these years later, Scott cherishes his experience with The Beatles – but he bristles at the misconceptions about the group, too.

One popular myth is that John, Paul, George and Ringo were at each other’s throats at every note during the five months they spent working on the White Album throughout 1968. “They weren’t at odds during the White Album, though so many people think that way,” Scott insists. We had a blast! I can’t say that enough.”

Scott also wants to clear up another mistake, namely that George Harrison was a negative presence in the band at that time. “George was one of the funniest people I’ve ever met! This story of him being dour and nasty? He was hysterical.”

What advice would Scott have for young producers, especially those people who find themselves nose to nose in the recording studio with the music giants? “Don’t be a ‘yes man,’” he suggests. “It might get you into trouble if you disagree, but honesty is the best policy.”

The 40th Anniversary Edition of Ziggy Stardust will be released on June 5.

Jon Friedman is the author of “Forget About Today: Bob Dylan’s Genius for (Re)invention, Shunning the Naysayers and Creating a Personal Revolution,” which Penguin will be publishing in August.

The Wall Street Journal


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MessagePosté le: Dim 22 Avr - 09:10 (2012)    Sujet du message: Publicité

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cm


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MessagePosté le: Lun 23 Avr - 18:25 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

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Nightflight
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MessagePosté le: Mar 24 Avr - 10:27 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

BON ANNIVERSAIRE À TONY !!!





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lunamagic
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MessagePosté le: Mar 1 Mai - 09:49 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant




Angie & Bryan Rabin


Cherry Vanilla & Julian Shah-Taylor


La semaine dernière, Angie présentait son nouveau bouquin Lipstick Legends à Los Angeles.
La soirée s'est terminée entre amis dans le nouveau club de Bryan Rabin : le Diamond Dogs !

Lipstick Legends:

Actress, singer, author Angela Bowie draws upon her years of working with ex-husband David Bowie, in the exciting Glam Rock '70s when boys were wearing mascara, and society was changing, to tell the story of Lipstick Legends. She also interviewed the likes of Alice Cooper, producer Kim Fowley, Warhol legend Cherry Vanilla, Glenn Hughes of Deep Purple, Chris Robison of The New York Dolls, author Mark Bego, musician Chick Cashman, journalist Mary Finnegan, and David Bowie's mime teacher and mentor Lindsay Kemp. According to Angela, "Lipstick Legends are people who pushed the envelope, and helped redefine sexual mores in the 1970s. Their story is a little bit beautiful, a whole lot brassy!" Journeying from swinging London, to Japan, Los Angeles, New York, and Switzerland, Angela Bowie shares her own personal voyage and along the way she channels some of the most exciting voices of the era of the Lipstick Legends.


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lunamagic
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MessagePosté le: Mer 2 Mai - 12:10 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant



La cara oculta del rock: David Bowie, una mirada al extraterrestre
Texto de HÉCTOR SÁNCHEZ publicado el 2 may, 2012 en la categoría La cara oculta del rock, Revista

“En términos médicos, el problema que el cantante sufre se conoce como “anisocoria”, es decir, asimetría en las pupilas”

Inquietante, felino y extraterrestre. Los ojos de David Bowie le otorgan un aspecto que parece un ser de otro planeta. Ninguna estrella de rock tiene una mirada más hipnótica que el Duque Blanco. Sólo el camaleónico Bowie podría tener un ojo de cada color. O eso es lo que parece a simple vista.

Una sección de HÉCTOR SÁNCHEZ.

David Jones y George Underwood eran grandes amigos. Se conocieron siendo niños y, como sucedió con muchos de los jóvenes nacidos después de la Segunda Guerra Mundial, un acontecimiento les unió y les cambió la vida para siempre: el nacimiento del rock and roll. “Habíamos estado esperando y esperando a que sucediese algo fabuloso. Y finalmente sucedió”, explicó Underwood. “Aquello fue catalizador. Desde aquel momento, la música se convirtió en nuestro único tema de conversación”. De los dos muchachos, George fue el primero en montar un grupo de rock. La primera vez que ambos tocaron juntos fue en el verano de 1958, en un campamento del Club Scout en la isla de Wight. Mientras Underwood tocaba una enorme guitarra Hofner acústica, Jones tenía un ukelele.

A la hora de continuar sus estudios, las notas de David Jones eran lo suficientemente brillantes como para entrar en Bromley Grammar, una de las escuelas más prestigiosas de su zona; sin embargo, David prefirió matricularse en Bromley Technical School, el mismo lugar donde lo iba a hacer su amigo George. Además de ser compañeros y de compartir los mismos gustos musicales, estos grandes colegas tenían otra cosa en común que acabaría pasando factura a su amistad. ¿Qué otra razón puede fracturar una sólida amistad si no la entrada en escena de una mujer?

Carol Goldsmith fue la Helena particular en la propia Guerra de Troya que mantuvieron Jones y Underwood. La sangre de los jóvenes estaba alterada en la primavera de 1962, cuando tenían quince años. George tenía una cita con Carol, pero David le dijo a su amigo que la chica no se presentaría porque había cambiado de parecer. Ajena a todo esto, la pobre Goldsmith estuvo una hora esperando que Underwood apareciera para su cita, pero como éste no se presentó, la muchacha regresó a su casa con el corazón roto y el regusto amargo de haber sufrido un plantón. Ahora que la chica estaba herida y era vulnerable, el estratega Jones pretendía desplegar toda su artillería para conquistar a la joven desarmada.

Sin embargo, cuando George descubrió el juego sucio de David, se puso hecho una furia y dejó de lado su carácter afable y tranquilo para enzarzarse en una pelea. El puñetazo en el ojo que el enfurecido Underwood propinó a Jones tuvo consecuencias y le causó una grave herida en el globo ocular. Así recuerda David los resultados del altercado: “La pupila se quedó paralizada. Empecé a sangrar. Estuve en el hospital durante meses. Casi pierdo la vista en ambos ojos. Me operaron y salvaron el ojo derecho, pero el ojo izquierdo lo tengo todavía bastante torpe”. Durante varias semanas, el joven Jones se sometió a distintas operaciones en el Hospital de Farnborough. Sus padres pensaron en acusar de agresión a George Underwood, pero el muchacho se sentía destrozado por lo que había hecho y se disculpó ante el padre: “Quería decirle que no había sido mi intención. No quería dejarlo lisiado, ¡por Dios!”. Aunque se suele asegurar que Underwood llevaba un anillo, George lo desmintió: “Fue mala suerte. No tenía un compás, ni una pila, ni nada de lo que cuentan que tenía; ni siquiera llevaba un anillo, aunque tuvo que haber algo. La verdad es que no sé cómo se pudo hacer tanto daño en el ojo… no tenía en absoluto la intención de que fuese así”.

A pesar de la pelea, los muchachos recobraron su amistad y David entró como saxofonista en el grupo de rock de George. Todo el mundo apostaba que Underwood, alto, guapo y moreno, llegaría muy lejos en el mundo de la música. Sin embargo, Jones, aquel muchacho rubio y delgado, acabaría convirtiéndose en David Bowie, el extraterrestre que llegó de las estrellas con un ojo de cada color. Pero éstas son tres son mentiras sobre Bowie ya que ni es extraterrestre, ni llegó de las estrellas ni tiene un ojo de cada color. En realidad, los dos ojos son azules; lo que sucede es que el puñetazo paralizó los músculos que contraen el iris y la pupila izquierda quedó dilatada de por vida. En términos médicos, el problema que el cantante sufre se conoce como “anisocoria”, es decir, asimetría en las pupilas. Sin embargo, es habitual que se considere erróneamente que Bowie tiene “heterocromía”, o lo que es lo mismo, una pupila de cada color. El efecto que produce la pupila izquierda dilatada es la razón por la que parece tener un ojo azul y otro gris.

No obstante, este peculiar resultado sirvió para caracterizar a la perfección a los múltiples personajes que el cantante interpretaría en su trayectoria. La diferencia entre su ojo izquierdo y derecho no sería más que otra ambigüedad en el carácter de Bowie. Aunque esta lesión conllevó que David también tuviera problemas con la percepción de la profundidad: “Me dejó con una sensación muy rara de la perspectiva. Por ejemplo, cuando conduzco, los coches no se acercan, sino que simplemente aumentan de tamaño”. A Underwood le costó quitarse de encima la sensación de culpabilidad: “Siempre que lo miraba, pensaba ‘Dios mío, eso lo he hecho yo’”. Pero hasta el propio David Bowie acabaría agradeciendo el golpe de su amigo ya que, según George, David le dijo que “le daba un toque místico”.

Si Bowie se convirtió en uno de los iconos del rock, Underwood, aquel prometedor músico, acabaría desarrollando su carrera como artista, pintor e ilustrador. Dos de sus trabajos más reconocidos e identificables son las portadas de los álbumes de Bowie “Hunky dory” (1971) y “The rise and fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars” (1972). La historia de David y George es una historia de una amistad a prueba de puñetazos y un ejemplo de cómo una persona puede dejar huella en la vida de otro. Ya sea en su cara o en sus carátulas.

Nos veremos en La Cara Oculta del Rock…

Efe Eme


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avcsar
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MessagePosté le: Mer 2 Mai - 12:56 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

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MessagePosté le: Lun 7 Mai - 19:48 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

Bon anniversaire, Carlos Alomar !



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MessagePosté le: Mer 9 Mai - 16:27 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

Bowie par Lord Snowdon.
Livre et exposition à Acne Studios (Paris 3e).




http://viacomit.net/2012/05/08/lord-snowdon-x-acne-studios-shirt-collection…





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LadyRonson
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MessagePosté le: Jeu 10 Mai - 18:46 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

Magnifique, je crois que je ne l'avais jamais vue!
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lunamagic
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MessagePosté le: Mar 15 Mai - 14:17 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant




Un libro condensa los cuarenta años de colaboración entre Bowie y el fotógrafo Masayoshi Sukita

ÁNXEL GROVE. 15.05.2012 - 11.03h

"Es duro para mí aceptar que Sukita lleva fotografiándome desde 1972, pero así es... Ojalá esos clics sigan hasta la eternidad". David Bowie, retirado del mundo y sus ruidos desde el ataque al corazón que sufrió en 2004, ha asomado la voz para declarar, mediante un comunicado de prensa, su fidelidad y cariño por el fotógrafo que más le ha retratado, el japonés Masayoshi Sukita.

"¡Son tantos años! Pero no se acaban aquí. Estoy deseando ver los años que vendrán", ha respondido Sukita, que hizo la primera foto del músico en 1972, hace ahora 40 años, cuando Bowie sacudió al mundo con su personaje escénico Ziggy Stardust, una especie de alienígena andrógino cuyo pelo rojo estaba inspirado en una foto firmada por Sukita que el músico había visto en una revista.

Las cuatro décadas de colaboración han generado el libro Speed of Life (La velocidad de la vida, título de una de las canciones de Bowie). El tomo, editado este mes por la editorial inglesa Genesis Publications, contiene 350 fotos del músico realizadas por Sukita, que ha revisado a conciencia sus archivos rescatando una gran cantidad de imágenes que nunca se habían difundido.

450 euros el ejemplar

Speed of Life es un libro-objeto de precio muy elevado: 360 libras esterlinas (unos 45o euros). Sólo se han impreso dos mil ejemplares en papel de alta calidad, todos ellos se venden firmados a mano por el fotógrafo y el músico y el libro viene dentro de un estuche en cuyo diseño ha participado Bowie, que eligió la piel de color turquesa del forro. Se adjunta un single de vinilo de siete pulgadas con las dos partes de la canción It's No Game, editada por el músico en 1980.

Bowie siempre ha reconocido estar en deuda con el teatro japonés kabuki

La obra, en edición bilingüe inglés-japonés, explora la influencia que ha tenido la cultura del país asiático y sus tradiciones culturales en la carrera de Bowie, que siempre se ha reconocido en deuda con el teatro tradicional kabuki para la creación de sus puestas en escena y personajes estilizados y simbólicos. Sukita, que también se dedica al diseño y la escenografía, ha colaborado con el músico en algunos de sus personajes artísticos.

La primera sesión de trabajo entre ambos artistas ocurrió en agosto de 1972, cuando Sukita, que se dedicaba a la fotografía tradicional de moda, visitó Londres y entró en contacto con Bowie, a quien retrató durante las giras de Ziggy Stardust de 1972 y 1973. Las fotos de Sukita aparecieron como reportaje en una revista de Japón, abrieron las puertas a las primeras actuaciones de Bowie en el país (1973) y despertaron una fiebre cercana a la idolatría que nunca se ha apagado.

El intercambio artístico dio paso a una amistad que aún perdura y de la que figuran muchos ejemplos en el libro. También aparecen los descartes de las sesiones para los dos discos de Bowie en cuyas carpetas hay fotos de Sukita, Heroes (1977) y Tin Machine (1988).

20minutos.es


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MessagePosté le: Mer 16 Mai - 18:41 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

The Guardian
Justin de Villeneuve's best photograph : David Bowie and Twiggy


"I photographed Bowie with Twiggy for Vogue. But he ended up taking it for the cover of Pin Ups"

http://www.guardian.co.uk/artanddesign/2012/may/16/photography-justin-ville…
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cm


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MessagePosté le: Jeu 17 Mai - 11:52 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

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MessagePosté le: Jeu 17 Mai - 12:17 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

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MessagePosté le: Ven 18 Mai - 18:15 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant



David Bowie's Ziggy Stardust defied conventions in 1972. Photo: Brian Ward
Strutting his stuff … Bowie poses as Ziggy Stardust in a New York hotel room in 1973. Photo: Getty Images


From A to Ziggy | The rise and rise of Ziggy
Bernard Zuel
May 19, 2012


Confidence — not ego — was the driving force behind David Bowie's breakthrough album.

WHEN Ken Scott was called in by David Bowie to work on what would become the album Hunky Dory, the young engineer had some form but not a name. He had begun his career four years earlier as a house engineer at EMI's Abbey Road studios while the Beatles made the "White" double album ("I didn't have to know the rules because they didn't know the rules," he says of those heady first days. "We were just experimenting all the time.") He would go on to work with Elton John, Pink Floyd, the Rolling Stones and Duran Duran, but in 1971 he was young and learning on the job.

It turns out that was exactly what was required. The man hiring him was a singer and songwriter who was still trying to work out exactly who he was, musically. He didn't need a big man in the studio; he needed a collaborator.

Within a year of calling in Scott, Bowie would unveil his breakthrough record, The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars, the influence of which would last even longer than its name, turning Bowie from a wannabe into one of the biggest names of the 1970s and beyond.


The 40th anniversary edition.


The strutting figure of Ziggy, all self-assurance and (bi)sexual allure, coupled with the taut and sharply recorded songs, feels so obviously like star-making material 40 years later.

But it wasn't like that in '71, when Bowie was a one-hit wonder who had tried being a mod, a hippie and a quasi-metal rocker and was probably on his last chance.

On the eve of its 40th anniversary, it's pretty clear that the Ziggy Stardust album could not have happened without the confidence Bowie gained making Hunky Dory - not a huge seller at the time but now widely seen as one of his best albums and one of the gems of that decade.

"Hunky Dory definitely helped him to get there," Scott says today. "My feeling is with [the first two Bowie albums] Space Oddity and The Man Who Sold the World, those were more following trends and David, I think, got fed up with following trends and wanted to start asserting his own path. Once he got to hear how that turned out, that gave him the confidence to continue pushing even further."

Pushing further meant going past the folkish, often acoustic and gentle songs on Hunky Dory to something almost swaggering and new. So was there a plan?

"Absolutely not," Scott says. "The only discussion David and I had before going into the studio was he said to me, 'I don't think you're going to like this album, it's more rock 'n' roll."'

One of the impressive aspects of the production for Ziggy is that while Bowie came to be seen as one of the leading lights of the glam movement, his records didn't have the same sonic signature of other glam acts such as Marc Bolan, Gary Glitter and the Sweet - that chunky, stomping beat and high, trebly sound.

"Thank god," Scott laughs. "We were making records we liked. Never once did we think, 'We want it to sound like [anyone].' The team of David, myself and Ronno [guitarist Mick Ronson], Woody [drummer Mick Woodmansey] and Trevor [Bolder, bass player], we learnt so much about each other during Hunky Dory and because Ziggy was recorded so soon after Hunky Dory, we were almost at the point where we didn't have to say too much to each other, we just knew what was needed."

So immersed was he in the recordings - which included the follow-up album Aladdin Sane - Scott almost missed the visual and theatrical development that came to define Bowie.

"He'd always had very dramatic people around him, flamboyant people around him, and his image was changing slowly, so you look back and go, 'My god, that's where he started and this is where he finished up.'

"It was amazing [but] that came with confidence. He was always experimenting, saw that people were liking what he was doing and were following him and once he saw that he started to push it further and further. And that was confidence, not ego - there is a difference for me."

The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars (40th anniversary remaster) is out June 1. Ken Scott's Abbey Road to Ziggy Stardust will be published by Alfred Publishing this year.

From A to Ziggy
The rise and rise of Ziggy


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lunamagic
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MessagePosté le: Sam 19 Mai - 23:08 (2012)    Sujet du message: J'ai entendu un truc sur David Bowie Répondre en citant

Bertolucci, Bowie e la canzone in italiano A Cannes la sorpresa musicale di "Io e te"

Nella sequenza che vi mostriamo, tratta dal film del grande regista in programma al Festival, la versione nostrana di "Space Oddity", cantata dal Duca Bianco in persona. Uno dei tanti motivi di interesse per la pellicoladi


CLAUDIA MORGOGLIONE

"... I suoi occhi nella notte / fanali bianchi della notte / Io cammino mentre dorme la città....". La voce di un David Bowie giovanissimo, che canta sorprendentemente in italiano, suona inconfondibile come sempre. La melodia è una delle sue più note, quella di Space Oddity: e mentre la versione italiana della celebre ballata aleggia nell'aria, lì, sullo schermo, una ragazza si muove, danza, si dimena sotto gli occhi di un ragazzo: che la guarda, le sorride, prima di avvolgerla in un abbraccio.

La sequenza, che vi mostriamo in anticipo sulla presentazione ufficiale del film, è tratta da Io e te, l'ultima attesissima fatica di un grande maestro come Bernardo Bertolucci, tratta dall'omonimo romanzo di Niccolò Ammaniti, e in programma mercoledì 23 maggio - fuori concorso - al Festival di Cannes. Ma la cosa che colpisce di più, nel vedere la clip, è proprio la presenza canora del Duca Bianco: una chicca musicale che impreziosisce un film decisamente d'autore.

Anche perché l'accoppiata tra i due personaggi è di quelle che proprio non ti aspetti. Il primo, Bertolucci, è il più cosmpolita tra i grandi cineasti di casa nostra, che nella sua lunga carriera ha vinto praticamente tutto. L'altro, Bowie, è una figura "storica" del pop-rock, un uomo dal look e dal carisma inconfondibili. A unirli, la scelta del regista di inserire nella colonna sonora di Io e te la versione italiana di Space Oddity, intitolata Ragazzo solo, ragazza sola: uscì nel 1970, l'anno successivo all'exploit del brano in America e Inghilterra, con le parole tradotte da Mogol. Una versione che, almeno sul piano letterale, non è particolarmente fedele: se l'originale racconta le avventure spaziali del personaggio, nella nostra lingua siamo di fronte a una canzone d'amore. Che comunque al cantante non dispiacque, visto che anni dopo l'ha anche inserita nella sua raccolta Bowie Rare.

Ma è chiaro che questo è solo uno dei tanti elementi di interesse, per la pellicola che ha segnato il ritorno dietro la macchina da presa dell'autore di Novecento. Ambientata nella Roma borghese, è la storia di un quattordicenne che finge di andare in settimana bianca e che invece si rifugia nella sua cantina. Dove lo trova la sua sorellastra... I due protagonisti, gli stessi che vediamo nella sequenza con Ragazzo solo, ragazza sola, sono Tea Falco e Olmo Antinori: due debuttanti, scelti ai provini dall'autore. Il cui fiuto per la scoperta di nuovi, giovani talenti - pensiamo alla Liv Tyler di Io ballo da sola, o al Michael Pitt e la Eva Green di The Dreamers - è universalmente noto. Per il giudizio complessivo sul film, appuntamento, a breve, sulla Croisette.

La Reppublica





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